第三三六七章 宝玉

子冈琢玉选材严格，大多是和疆和田青玉，温润细嫩。

亦用名贵羊脂白玉，此外还有绿玉和水晶质料。

子冈治玉非佳料不用，绝无绺裂、杂色、饭糁、玉皮等瑕疵。

其外形也相当规矩，见棱见角，手感挺括而不硌手。

因是官吏、文人佩戴，子冈牌体额所占的比例比一般的玉牌要大一些。

明崇祯十五年的载：“雕玉器，凡玉器类砂碾，五十年前，有州人6子冈者用刀雕刻，遂擅绝，今所遗玉簪，价一支值五六十金，子冈死，技亦不传。”

万历前期的王世贞一书中提到“今吾吴中6子冈之治玉”。

目前所知6子冈大致生活在15世纪中叶，是明嘉靖至万历年间人，生卒年不详。

祖籍江浙太仓，扬名于苏城。

6子冈的玉雕作品以画面、诗词和书款落印的潇洒表现手法，成就了子冈牌的独特艺术特征，为世人所称道。

碾琢的盘龙纹看去刀工并不深，给人以筋骨微凸、充满活力的感觉。下刀精准，入刀不深却一丝不苟，交代清楚。

不但地子匀平如一，即使碾成磨砂状，同样极其平整，每一根凸起的纹线都会琢到根部，给人的总体感觉是硬朗挺刮，光泽强烈，充满阳刚之气。

子冈牌一般是浅浮雕、浅地子、剔地阳文、镂雕，琢痕于规整中略带粗犷。

地子凹凸不平，常喜碾磨成糙地。8

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一些一面刻景一面刻吉祥语或诗文，器形方整敦厚，做工圆润，落款各异的玉牌，习惯上也常被称作子冈牌，子冈牌已成为一种符号和文化认知。

子冈牌的特殊魅力体现在别开生面的形态上，可以看到书画与玉雕融于一体的艺术风范。

子冈牌多为文人佩戴，常被赋予高雅的艺术趣味，能巧妙地将文人化的表现手法移植到玉雕创作中，毫无生搬硬套的弊端，这正是子冈牌的高明之处。

子冈牌的画面每一件作品都经过深思熟虑、精心布置，即使一草一木、一花一鸟都注意布局，由于熟悉古代传统的琢玉特色，又对明代流行的文人画深得三昧，琢来得心应手，往往别出心裁、极富新意，为他人所不及。

分析子冈牌的用料、雕工、款式、仿制等情况，有助于了解其艺术形式。