第三五七一章 龙鳞书（二）

全书使用木活字摆印，典雅美观。图片与程甲本120 回的每一回图文内容完美对照，互相提升。

内文版式也多有创新，每一页影印文字原本呈现木活字风格，加以朱栏边框，更有古典韵味。

天头宽阔，点缀精雅笺谱，古今对话。

每函的盖板，用软烟罗和南京云锦做成，朦胧中透着传统的含蓄之美，营造一种青春幻美的红楼梦境。

说起软烟罗，熟悉《红楼梦》的人都记得，老太太在潇湘馆告诉众人“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’，那银红的又叫作‘霞影纱’。”

书籍展开后，每一折页内芯采用龙鳞装。

整体看来，大有“龙游于书中，书居于龙骧”之感。

从内文设计上看，原理和龙鳞装区别不大，只是平面从卷轴变换成折页，但同样要根据内容对每一折都要进行计算，为此，张晓栋和他的团队给每一折都做一个模板。

因为游览大观园这一章内容和画面都太过丰富，他们决定为之做2 个折页，最终建成了一个含有121 个模板的超强大数据库。

整套成书含有8 函，第一函15 个折页，其余7 函14 个折页，总共1766 个龙鳞筒子页。

软烟罗最大的功能是糊窗户，糊到窗子上看外面的风景会更加亮丽，色彩更加鲜艳。

张晓栋团队买了各种各样的织物回来试验，终于找到一种织物符合我们对《红楼梦》那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。

封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵，形状取自故宫里的门，中间选用珍贵的缂丝来表达(又称“刻丝”)。

“一寸刻丝一寸金”，自宋元以来一直是皇家御用织物，是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。

全书图片取自旅顺博物馆藏清代孙温绘《红楼梦》230 幅。

该画成于同治丁卯至光绪癸卯年间，历时近四十年，绘有三千余个人物，堪比《清明上河图》。

孙温当时绘制这部作品的时候是根据木活字版的120 位程甲本的《红楼梦》绘制的，所以这部书可以更好的再现孙温先生的绘画，也能够最好的再现木刻版的程甲本《红楼梦》，每一回的绘画正好对应的是每一回木刻本的红楼梦的内容。

为了最大程度地还原孙温画作的原貌，设计师多次前往旅顺博物馆观摩真迹，无数次印刷打样、调校色彩。

去往泾县，寻找最适合的手工宣纸。