第七百二十八章 休养

你说：“这就是写实。自然界山水和人的比例本来就是如此。西方画种把人画得那么大，是自大。而中国人，对于自然界真相的把握，要全面得多，精确得多。”

你说：“以前年轻的时候，我很喜欢西洋画，喜欢它绚烂微妙的色彩，优美的轮廓，人物表现的种种细节。可现在，我越来越喜欢中国画。”

你说：“中国画本身就是一种潜移默化的熏陶和教育。长期看中国画，人们就会在不知不觉中明白，不要纠缠于渺小的人事，而辜负了山长水阔的广大胜境。”

你说：“每一个人，以及依附在他自我上的那些喜怒哀乐，在大自然的广阔面前，其实，根本渺不足言。”

你说：“不值得太过重视。”

你说：“其实，收着，也留不住的。过段时间，它就发黄了，或者褪色了。或者，你也没有心情再看了。”

我说：“怎么会？”

你说：“很多我们以为不会发生的事情，到最后，都会发生的。”

我叹息说：“随手就这么扔了，也太可惜了。你费了这么多心思画出来的。”

你说：“不可惜啊。你看过之后，它就一直在你记忆里了，就成为你的一部分。和你融为一体。”

（四）

“这张我好喜欢。天哪，就像是照片一样。”

我从中抽出一张，这张画的是你病房的玻璃窗，窗玻璃上流动着大颗的雨滴。你把玻璃的通透感和朦胧感都表现得很好，雨滴栩栩如生，立体而圆润，看上去充满不确定的动感，仿佛它们马上就要从画面上流淌下来。

你说：“它们从此之后，一直都会在你的生命里，一直都会伴随你前行。”

（三）

“中国画和西洋画非常不同啊。”我说。

“哪儿非常不同？”你问。

我说：“中国画总是把山水画得那么大，而人物却那么渺小。”