32.chapter 32

最终，这些对白在艾黎卡的脑海里，汇集成唯一的思绪——

她毫无疑问的，百分百的，绝对要参演这部电影，否则的话，她恐怕会遗憾终生。

她眉毛收紧，稍有迟疑，但依旧选择拎起纸箱将它取出。

艾黎卡盘腿坐在地毯上，面前是半旧的浅棕色纸箱，里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。

摆在成摞书籍最上层的，是当代戏剧表演体系奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》，她第一次尝试阅读这本伟大著作时，似乎刚满七岁。

但在后期，当一直坚强果敢的路易斯崩溃痛哭之时，塞尔玛却因此成长起来，她肩负起一切，成为路易斯的依靠，开始主导两人的逃亡之旅。

而最终，当这两个以生命对抗男权世界的女人，被警方围追堵截至科罗拉多大峡谷时，塞尔玛与路易斯彼此微笑，双手相握，“Let’s keep going.让我们继续前行。”

她们决不屈服的，驾驶着1966年产的雷鸟，飞跃悬崖。

当艾黎卡终于读完剧本，她发觉，她脑海里正充满着《末路狂花》的对白——

“你从哪里养成这样的方式去对待女人，你甚至连自己都不知道，要是有人也这么对待你的母亲你的妹妹你的妻子，你会是什么样的感觉？”

她将其取出，下一本书露出名目，《致演员》。

来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫，英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响，而迈克尔·契诃夫表演法，也一向是艾黎卡的最爱。

但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特，十分推崇的“间离方法”演剧理论，以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》，等等，等等。

“当一个女人说不要的时候，她是真的不愿意！”

“他弄痛了我。若不是你站出来，他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞，他们会说成是我自找的，我的一生会比现在更不堪。”

“没有人会相信我们。”

“Let’s keep going.让我们继续前行。”

“多少年来，她们受尽了欺凌！”