第65章、皮皮虾！我们走！

这境界，终于还是不够。

李清照好就好在，人生但有不如意处，也不过点到即止，微著愁思。亦悲亦喜，且颦且嗔。乍近乍远，灵慧动人。并不肯过分感时伤怀。须知这感伤一旦伤过了火，便有了三分卖萌三分乞怜的意思，且又将读者带入不愉快的体验。所以这柳三变在境界上终究是落了下乘。

既然这柳永词好比舒棋早期臭作，那么这李清照便是金陵十三钗，虽然脱胎自同样的三级题材，却把目标锁定在了奥斯卡。这档次，顿时就提高了许多。

这其中的曲曲折折，哪里是蔡五郎这样一个二十出头的小年轻所能体悟的。

于是这蔡五就不管不顾，放任自家小公主，由着她径自跑去跟老和尚面前争那肉食，却回过头来冲着院子里头的那位掌门师姐说道：

后世有人将李清照与李后主放在一起并说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

婉约派在天才辈出的宋代词苑江湖中，独占一山，自成一脉，时人皆称“易安体”。就连辛弃疾这般流弊的绝顶盖世高手，也在自己的敝作当中，题注曰：“博山道中，效易安体”。

似这等成就，足可以比肩周邦彦，力压柳三变一头。苏东坡向来不以填词为强项，实际上也是要输给照姐姐一分半分的。

照姐姐所作长短句，之所以得到如此高的评价，为什么呢？就因为她长得好看？

当然不是！

“我将本心向明月……”

低下头来，嗅了嗅自个儿的袖口，一脸的装逼，又万般惋惜的碎碎念道，“却不道袖里空空，无香无臭，唯有……”

这不是诗，也不是词，也不是乐府和歌，这个其实是东京七十二正店以及三千青楼瓦子里常有的那个“艳段”，也即是杂剧正曲开唱之前，念念说白的那一路打诨段子。

唯有什么什么呢？蔡五郎忽然有点词穷。

这古往今来，历来都有许多才子佳人，平生爱作闺怨诗，照姐姐所作的，其实也是闺怨词。却又将这古往今来所有的闺怨诗词，乍然拔高了不只一个档次。从妹纸们一向擅长的卖萌、撒娇、装可怜，这境界一下子升华到了智慧隽永的高度上来。

闺阁之中，历来多出香辞艳赋，但士大夫阶级一般不屑于正眼相看。打个比喻，李清照之前所有的闺阁妍辞，基本上都被文化人贬斥为低级趣味。

就好比这柳三变，倘若平生不作“雨霖铃”，尽写些定风波，譬如“日上花梢、莺穿柳带、犹压香衾卧”之类之类，那也是要被照姐姐甩开好几条街的。

“日上花梢、莺穿柳带、犹压香衾卧”之类，在北宋文艺达人的眼里看起来，基本上就跟舒棋早期臭作一样俗艳，毫无思想性，在精神文明建设方面，这根本就达成不了任何一项最起码的成就，反倒是祸害不浅。这就好比是靡靡之音。致使阳纲不振，必是毒草也！合当摒而弃之！

即便这柳永后来终于弄出来一首名垂千古的雨霖铃，“今宵酒醒何处，杨柳岸晚风残月，“这仍然不够看。雨霖铃虽好，未免也写得来太过伤感了些。