第十一章 何枝可依

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来时不知路，去亦不留痕。

离开的方式也是在夜深人静的时候，全封闭的车子将凡心一路送回了民政厅，区别只在于少了jing察和医生。

张蜜一个人在办公室里等候凡心，当见到凡心的时候，满脸笑容的迎上去，给了凡心一个拥抱。凡心一下子没有回过神来，不知道这个美女葫芦里装的什么药——总共才见过两次面，就算已经很熟悉了，也不至于发展到这个程度啊。

“我可一向不认为自己意志力有多么坚强，你就不怕一个刚囚禁释放的疯子作出什么不当的举动吗？反正对我来说大不了再回去一次。”

接下来的工作就显得顺理成章，以远古神话“女娲补天”为原形，一个硕大的古装美女从右下角面向左上角，占去了画面的三分之二，人物呈俯视状态，越过近乎仰视朝天的面容，可以看见女娲丰满的胸部，一束光线照耀在胸部之上，形成整个画面的视觉中心；人物从胸部和头部向四周扩展，飘逸翻飞的衣袂逐渐融入到背景之中；左上方一颗补天的晶石象太阳一样散发着光辉，似乎要把整个苍天覆盖在自己的体积之下；画面背景融进去很多医务工作者形象，围绕着女娲在欢歌。

尽管显得宣传画味道比较浓，而且多少也有些“菜”，凡心感觉还是很满意，毕竟这是第一次把女娲当作一个真正的女人来看待，她不再高不可攀的雄踞在神龛之上，而是俯下身来，走进人间，和普通大众一样有血有肉，一样xing感和迷人。其实整个画法和处理方式有些借鉴西方油画中的一幅“浴女”：深兰sè的海洋上波涛汹涌，一个健壮xing感的平民女孩从波涛中冲出水面，一束阳光穿过乌云的缝隙投shè在她丰满的ru房上……画面让观众亲身体验到什么是纯粹的xing感，什么是女人。这幅画在当时西方绘画历史上形成非常强烈的冲击，呼唤人们将艺术创作从神和贵族的店堂中走出来，进入到可知可感的人世间。

凡心不认为自己的作品能够形成什么冲击，至少在这个人体艺术泛滥的的时代里不会有多少人不接受这样的风格。

画稿很快获得了院行政班子的认可，又在整个医务人员中广泛的征求意见，最后只是将背景中的医务人员顺序和位置做了一些象征xing的调整，就全票通过。所有医务人员看凡心的眼光明显不同以往，大家这才意识到以前那个画画的“疯子”原来并非凡人。所以在凡心上墙画大稿的时候，常常会有很多护士和医生过来围观，当然，其中也有一些jing神病患者，但凡心仔细观察过，都没有暴力倾向。

整个作品完成到凡心办好出院手续比预计晚了整整四天，其间自然有院长为了感谢凡心“无私奉献”而设宴饯行，也有因为放不下紫罗兰而迟迟没有离去。直到最后，凡心也只是静静地陪了紫罗兰几天，两人什么都没有说，但沉寂的气氛中明显洋溢着浓郁的真情……也许什么都不用说更好，正如那个浪漫了一辈子的诗人所写：

凡心笑着推开胸前的美女。都说美女**，一点都不假，刚才那一拥抱凡心可真有些吃不消。

“知道我为什么要给你这么大的艳福吗？”

“可能是我命犯桃花吧！”

……

悄悄的我走了……

正如我悄悄的来……

我挥一挥衣袖……

不带走一片云彩……